百年瑰宝— 戏曲及曲艺作品赏析
戏 曲
01
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曲艺
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戏 曲
一、戏曲唱腔的特点
特点
（三） 唱腔旋律丰富
（四） 音乐个性鲜明
（一） 文化底蕴深厚
（二） 感情色彩浓烈
（一）文化底蕴深厚
文化底蕴深厚是戏曲唱腔的一大特色。这是因为，每段戏曲都表现一个特定的人物，关联一段具体的情节，牵动一个感人的故事，特别是一些重要的唱段，无不联系着惊心动魄的人物命运跌宕与离奇曲折的故事情节。情感内容的具体性、情节性、戏剧性是戏曲唱段作为一种戏剧音乐的特点。戏曲唱段涉及的生活面广阔，揭示的矛盾复杂，表现的情节曲折，它在令人惊心动魄的艺术震撼中展现出其丰厚的文化底蕴。
小香玉（图 5-1），原名陈百玲，1965 年 2 月 25 日出生于河南郑州市，为豫剧表演艺术家常香玉的继孙女。她是国家一级演员、中国豫剧演员、中国戏剧家协会理事、全国青联委员、中国文艺人才研究学会会员，郑州大学中文系艺术顾问。2014 年 10 月 23 日被聘为北京市平谷区妇联副主席。 小香玉于 1995 年筹资创办我国第一所全免费的专门招收贫困儿童的“山西省小香玉希望艺术学校”，培养了大批艺术人才。2017 年，她当选为中国共产党第十九次全国代表大会代表。
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（二）感情色彩浓烈
感情色彩浓烈是戏曲唱腔的又一特色。这是因为，戏曲唱腔是伴随着尖锐、复杂的戏剧矛盾冲突而引发的歌唱。戏剧本身已经是剧作家对生活中最典型、最尖锐、最动人的事件、情节的提炼与概括，而戏曲唱腔往往是对人物处于最为复杂的矛盾冲突时的心理与情感的揭示，使唱腔具有浓烈的感情色彩。
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首先，人的感情是多种多样、千变万化的，在戏曲艺术漫长的发展历史中，人们总结出了多种板式来表达多种多样的情感，如我们熟悉的慢板、快板、导板、跺板等。
其次，不同的情绪也带来了声调上的抑扬变化，表现在唱腔中，就是唱腔旋律的起伏变化。
最后，戏曲演唱讲究字正腔圆，而音乐是语言的夸张、放大。字正腔圆带来旋律的各种装饰性变化。在戏曲唱腔中，各种装饰音的运用都使旋律变得丰富、曲折。
（三）唱腔旋律丰富
（四）音乐个性鲜明
1.独具特色的行当划分
净角 唱腔要求嗓音浑厚、壮阔，如同隆隆的雷声（如《铡美案》中的包拯）
旦角 唱腔要求柔婉、妩媚、清丽（如《杜鹃山》中的柯湘，《红灯记》中的李铁梅）
老生 唱腔要求苍凉、沉稳、刚劲（如《红灯记》中的李玉和、《智取威虎山》中的杨子荣）
小生 唱腔则要求飘逸、洒脱（如《群英会》中的周瑜）
梅兰芳（1894—1961 年），清光绪二十年（1894 年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。梅兰芳 8 岁学戏，9 岁拜吴菱仙为师学青衣，10 岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1950 年任中国京剧院院长，1951 年任中国戏曲研究院院长，1953 年任中国戏剧家协会副主席，1959 年加入中国共产党，1961 年 8 月 8 日因病在北京病逝。
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2.稳中求变的旋律基调
板腔体
一种称为板腔体，其音乐是建立在一对上下句结构基本曲调基础上进行板式变化的唱腔体式；
另一种称为联曲体，其音乐是由若干曲牌连缀而成的。
联曲体
无论是板腔体还是联曲体，其基本曲调都是不变、稳定的。由于情节、人物、剧本内容不同，这些基本曲调在被运用时总会进行创造性的变化，因此观众能从那既熟悉又陌生的旋律获得一种新鲜感。
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