再为“资产阶级观众”拍片。嗣后他便退出商业电影界,专拍一些极
其晦涩难解的所谓政治影片。直到今年年初,戈达尔再度在商业电
影节上露面,声称他将重返旧途
戈达尔从《精疲力尽》开始,便显示出他的极端蔑视传统电影技
法的现代主义倾向。他宣称他在拍片时已经不再考虑是否合乎电
影化的原则。镜头可以自由跳跃,完全不照顾观众的心理习惯,例
如在《精疲力尽》里,自右向左的汽车会突然变成自左向右,被追逐
的卡车会突然消失。情节的传统观念也被破坏无遗。英国电影研
究家波布克在总结戈达尔的创作特点时指出了这样五点“一、完
全不受叙事程式的束缚二、转弯抹角的和出人意料的社会评论
方法三、摄影风格和题材紧密配合四、极有新意的摄影机运动
技巧,五、剪辑上不注意连续性和逻辑进程。”
在《精疲力尽》里,如英国影评家迎勃里尔·波尔逊和艾立克·
罗德所说的“没有逐步打破程式的过程,我们一下子就陷入了混
乱,根本找不到线索。我们显然只能全盘加以接受,要不,就全盘
加以否定。……这里几乎找不到事件之间的联系,摄影处理、剪
接和人物的行为仿佛都是任意的和毫无来由的。”这种主观随意性
正是反映了戈达尔的存在主义的人生观,“我们不可能在道德上永
远自由,而同时又永远负责于是我们便退缩人一种消极的状态
其形式之一便是听天由命。在这种情况下,世界便变成一系列偶然
事件,我们根本无法加以控制”波尔逊和罗德语。戈达尔在之精
疲力尽》中,表现了他对资本主义社会道德准则的极端蔑视但正
如埃内贝勒所指出的,他发出的是个人主义的绝望呐喊,颂扬的是
无政府主义的盲目行动。他培养人们对反面人物的崇拜,他的创作
思想是混乱的。这个剧本还为了解法国社会上存在的虚无主义、变
态心理等现象提供了素材
戈达尔作为西方现代主义电影的重要代表人物,他的影片在广
大观众中间却是“知音者少”的。当《精疲力尽》作为法国新浪潮电
石口
影的代表作品在英国上映时,英国广播电台的评论员干脆宣布,
“对它的最好评语就是说它坏透了”
我们本着开阔眼界、活跃思想的宗旨,这次特译载戈达尔的代
表作品《精疲力尽》,供大家分析研究。同时发表法国影评家埃内贝
勒对戈达尔的评论文章,该文对戈达尔的创作作了较全面的介绍,
颇有参考价值。本刊今后还将陆续发表对戈达尔的研究文章和其
他有关资料,因为无论如何戈达尔毕竟是一个值得注意的人物
这里刊载的剧本系镜头记录木,刊登在法国《电影前台》杂志
年月第期上。记录者是雅克一吉·贝雷。译文略有删
节
编者
马赛码头夏日
近景,《巴黎调情报稀勺最后一版,一个背着女婴儿的半裸体女郎的画
面占了很大版面,周围是儿幅幽默画。前景侧角露出一个男人捏住报纸的
手寸爪报纸举得挺高,遮住了他的面部
米歇尔画外音总之……我真者。总之,如果……应该那样办。语
气加重应该
报纸落下来,露出读报的人这是个大约二十五岁的年轻人,呢帽压
住他的眼眶,嘴里叼着烟卷,他穿着一件鸡爪形条纹上衣,扎着宽领结从
半身近景中可以看出他正站在那儿等人。他慢慢抬起头来,左右张望。他
看见有个褐发姑娘站在码头停车场旁女占娘身后深景处是海湾几只小汽
艇在游弋那艘专载游客去紫杉堡的汽艇尤其显眼。姑娘点了点头这时
船上汽笛长鸣,朝码头附近扫一一眼。镜头转向米歇尔,他又叼上烟卷,
作了个含糊的手势,表示会意他的目光朝姑娘指的地方望去。中景,停
车场上,汽车而向大海排成人字形停在岸边。一辆大型的美国小汽车刚刚
停住,这是辆选至年间出厂的奥茨莫比牌汽车,牌照上写着“美国
军用”。一男一女走出来,关好车门,坦没有土锁。他们朝码头走去。镜头
转向聚精会神的米歇尔。中景,姑娘又打了个手势,那一男一女背对着她,
朝参观紫杉堡的售票处走去。镜头转向米歇米,他点了点头,漫不经心地
把报纸摺起来。码头全景娨摇,镜头跟拍一艘驶近岸边的小汽艇。汽笛声
镜头摇至正在望风的姑娘,她在回头看。··一中景,来歇尔站在车旁,掀
开发动机盖娨他往上面插了条“鳄鱼”娨,发动机便嗡嗡响起来。他砰地关
上发动机盖,干得十分“利索”。姑娘的大半身镜头,她匆匆地朝米歇尔走
来娨摇娨
米歇米打开车门,坐到方向盘前,又把门砰地关上。画面外传来远处
警车鸣笛声。隔着风挡和司机座旁的玻璃窗,可以看到姑娘跑过来,俯下
身。米歇尔欲了一下按钮,玻璃窗自动落下。姑娘伸出胳膊搂住米歇尔的
脖子,米歇尔侧脸望着她,烟卷仍然叼在嘴里
姑娘娨几乎是恳求的口吻娨娨米歇尔……带我走吧
米歇尔娨无动于衷娨娨几点了娨
姑娘娨差十分十一点
米歇尔娨甩开她娨娨不行……再见娨
米歇尔面对方向盘,倒车,然后回头,向后倒车,姑娘忧伤地垂下双
臂
米歇尔娨现在,我可开拔了……阿尔芳斯娨
七号国家公路阳光明媚的白昼
汽车娨在画面外,因为摄影机放在发动机盖上娨飞驰在马赛至巴黎的
国家公路上娨推镜头娨
米歇尔哼着歌娨画外音娨。米歇尔握住方向盘的半身镜头娨摄影机推近
他的右侧娨。他驾车急驰,抽着烟
镜头又对谁大路娨推,隔着风挡向外拍摄娨
米歇尔娨他超过一辆英国石油公司装油卡车,画外音娨娨啪……啪……
娨喊着娨帕特莉霞,……帕特莉霞娨’娨·…
仰拍。大路从车窗外掠过,两边的树木枝繁叶茂。娨平稳地连续推镜
娨这是米歇尔常用的黑话,意指接入发动机的引火电线,这样,不用钥匙,便
能发动汽车
—
原注
娨娨
头摄影机一直放在车厢内
米歇尔右侧中近景,他一边开车急驰,一边抽着烟。车外全景,一闪
即逝的短镜头米歇尔超过一辆黑色弗列嘎特牌小汽车
米歇尔画外音我这就去找点儿钱……我去问帕特莉霞有没有……
然后……他又哼起歌来,他又超过几辆载重车,然后,继续喊,画外音
米兰里……热那亚……罗马
刺耳、嘈杂的喇叭声,汽车的中景摄影机放在路旁。汽车沿大路向
前飞驰。速摇镜头,拍人驶远的汽车
米歇尔握着方向盘的中近景,嘴里叼着烟卷
米歇尔田野可真美
他打开收音机,乐曲声。全景,原野从侧面的车窗外掠过。响起音
乐主题
米歇尔画外音我非常喜爱法国
米歇尔的中近景,他一边开车,一边不时回过头来,叼着香烟对观众
讲话
米歇尔要是你不爱海……要是你不爱山……要是你不爱城市··一那
就滚蛋吧
摄影机在车厢里,摇镜头,拍入风挡和左侧车窗,向外可以看到公路
上迎面驶来一辆大卡车,后面跟着一串汽车,谁也没法超车。米歇尔关上
收音机影片音乐主题再起,然后把手伸向画面外仪表板右侧的小贮藏
箱。手的特写,它在箱里翻了一阵,取出一只左轮手枪。镜头顺着手向上摇
拍,又对谁米歇尔。稍拉,拍入米歇尔的背部,他握住方向盘,举起右
手拿着的武器,忽而朝后视镜瞄准,忽而朝挡风玻璃外迎面驶来的汽车瞄
谁
从这一镜头可以明显着出,镜头向后拉不过是摄影师在汽车后座上把摄影机
移后汽车确实在行驶,窗外掠过的景色也不是用背景合成法拍成的。我们将会看
出导演如何巧妙地在爱丽舍田园大街上处理推拉镜头,而摄影机始终在摄影师手里提
着。—原注。