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执行创意总监：许舜英
美术指导： 杜秀纹
文 案： 许舜英
2、真正的流行，是在群众盲目的追寻中，保持冷静的自我风格，
并呼吸世界的风潮，与自我的美学经验深刻对谈
真正的流行，是重新诠释大众的流行，是把街道变成你的伸展台，
使你的身影与品味，一再被抄袭......
执行创意总监：许舜英
美术指导： 杜秀纹
文 案： 张恒荣
3、标题：秋天的华丽收藏
文案：十月的台北节庆中，秋装却使人置身维多利亚时代，
在蛰伏与冬装厚重线条之前，我们贪恋着秋的身影......
执行创意总监：许舜英
美术指导： 杜秀纹
文 案： 张恒荣
4、白蛇千年不移的情愫，散发爱的勇敢与生命的执着，
这正是中国文化的神采，Sunrise永恒探索的民族美学自觉
已巳蛇年，春节时Sunrise与你一起感应传统节庆的美与传奇
执行创意总监：许舜英
美术指导： 杜秀纹
文 案： 张恒荣
5、标题：寻找中国流行的自我
文案：素雅纤细的姿态......省思的心情......合身的线条中
斜襟绕缠 流动着中国的韵致......八O年代末中国创意美学走向
世界舞台 在Sunrise中兴百货的春装展示中 与您一起感受
执行创意总监：许舜英
美术指导： 杜秀纹
文 案： 张恒荣
1989年
1、文案：焚烧过很多漫画书......专门限制行动......小时侯很想走出她的阴影，
母亲 于今 只微弱成电话里残续的叮咛 多想把她的身影永远留驻 把对她的爱，
在中兴百货感恩的礼物里 具体实现
执行创意总监：许舜英
艺术指导：林建宏
文案：张恒荣
2、标题：中国不见了
文案：在世界创意的版图，中国消失了；在国际流行的舞台，中国缺席了；
在民族生活的美学，中国不见了；中国的文化自尊，已经沉睡百年
在文学、音乐、美术、建筑上 杰作稀少；在流行文化的领域 国际上完全没有 属于
中国人创意的伸展台，中国不见了，多么令人忧心。值此之际，我们提出
{中国创意文化}的理念 不只是新古典的改造传统 不只是后现代的勇于瓦解
而根本我们要建立 属于中国视野的世界观；中国人的创意 ，中国人的品味，
中国人的自信。在可预期的未来，世界重心将逐渐移向亚洲 我们的雄心是重新规划
世界流行的蓝图，使中国成为全球风潮的新焦点、国际创意的新都会
执行创意总监：许舜英
艺术指导：林建宏
文案：许舜英
“到服装店培养气质，到书店展示服装。有了胸部你还需要什么？脑袋。”
（1997年《书店篇》）
绝对在地 绝对台北
就像纽约之于伍迪艾伦，上海之于张爱玲，
生活在台北固然有艰险的一面，
当清晨三点还可以吃到清粥小菜，
偶尔还可以逛逛地下书店......
认真地使用台北将让你重新理解台北
穿Junior Gaultier背帆布书包的建筑师，
一本在中心/边缘摆动的文化刊物，
国际影展售票前一晚排队的影迷，
装满死党、同志和敌人的城市
金像奖戏院外等待子夜场散场的出租车队，
新生南路底没有装修的地下书店，
没有招牌没有菜单但一定有朋友在的饮酒场所，
台北桥旁的萝卜排骨汤
中兴百货让车辆驾驶减速注视的流行橱窗
滨江市场大批大批的鲜花，
龙山寺对面台南碗棵（年底即将拆迁）
美术馆后面的林荫停车场
中华路上混乱的音响价钱（除非带打车）
可以看到小学生放学的咖啡店落地窗
（1993年《绝对在地篇》）
文案：衣服 衣服是这个时代最后的美好环境
“他觉得这个城市比想象中还要粗暴 她觉得摔飞机的机率远大于买到一双令人后悔的高跟鞋 他觉得人生脆弱得不及于一枚A型流行感冒病毒 她甚至觉得爱人比不上一张床来的忠实......不安的人们居住在各自的衣服里寻求仅存的保护与慰藉，毕竟在世纪末恶劣的废墟里，衣服会是这个时代最后的美好环境。”
（1998年《森林篇／樱花篇》）
文案：没有服装就没有性
虽然纹身仍然可以暗示肉感，珠宝还在批注性欲位置。但，自，从，牛仔裤颠覆了纯粹两性理论、皮革吊带开始搭配莱卡内衣手铐蜡烛，那种把两性对立当做终极命题的传统世界秩序，已经看起来摇．摇．欲．坠。也许连蕾丝边，也将逐渐逐渐地，装饰在三角肌上吧。我们所能抓住有关性／别的真理，已经不多
《梅兰芳篇》（1994）
《世纪末的黑系列－剪刀篇／扣子篇》（1997）
文案：I'M BLACK／世纪末的黑
新的黑色 绝非'96年的黑 不是80年代的黑 不是20年代的黑不是深蓝色的黑 是设计师急于征服的黑 是服装编辑紧抓不放的黑是异素材相遇的黑 是多层次不同厚度组合的黑 是JIL SANDER冷静的黑是川久保玲文学学性的黑 是DOLCE＆GA-BBANA欲望纠葛的黑 是D SQUARE的健壮工人形象的黑 也是GIORGIO ARMANI华丽晚宴的黑黑色粉碎一切又创造一切 黑色回来了 不 事实上
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