译者的话 从08年6月开始策划，到现在已经过了约半年的时间了。很不容易，要翻译这么一本纯技术 的文摘，确实花了不少精力。 要特别感谢的是我们的推广队伍，没有他们的帮助，我真的没有信心来完成整个文摘的翻 译。 由于能力有限，肯定没办法保证全文准确无误，出现错误在所难免，请多包涵并同时欢迎 指正，如果有第二版，一定会更正。 安恒利（国际）有限公司 傅振晨 二零零九年元月八日于上海 1 从零开始学调音——目录 第一章：引言 第四章：专业扩声混音 A. 调音台是用来做什么的？ 3 A. 简介，一个典型的现场演出，话筒， 线材及连接，外置效果器和处理器的连接， B. 选择调音台的指导方针 3 设置，捕捉反馈：净化室内声学， 设置混音，避免反馈 17 C. 关于控制部分的介绍 3 单声道输入，立体声输入，子编组， B. 更大型的表演，中型场地， 主控部分 大型场地 20 D. 信号流 7 目 录 C. 现场录音 22 第二章：连接设备到您的调音台 第五章：其他应用 A. 输入设备 8 A. 监听混音 23 B. 同时需要输入和输出的设备 9 B. 子混音 24 C. 输出设备 9 第六章：在录音室 第三章：混音技术 A. 要点及人体工程学 25 A. 选择合适的话筒 10 B. 磁带录音机和录音媒体 25 话筒的种类，电容，动圈， 驻极体，话筒的拾音类型 C. 调音台 25 B. 设置一个基本的混音 11 D. 简单多轨录取 26 设置增益，平衡推子电平， E. 简单多轨混音 27 平衡输出电平 F. 使用一个专用的‘串联的’调音台 28 C. 使用调音台的均衡 12 固定均衡，使用均衡中的中频扫频 G. 录取乐器和人声，人声，鼓，电吉他， 原声吉他，贝司吉他，键盘 28 D. 使用效果器 13 不同的类型，混响，延时，回声， H. 规划一个活动 30 合唱和镶边，移调 I. 创建一个混音 30 设置效果环路 辅助输出的推子前和推子后 J. 平衡混音 30 E. 使用信号处理器 15 第七章：接线和连接器 信号处理器和效果器的区别 信号处理的不同类型，图示均衡器， 参数均衡器，噪声门，扩展器， 平衡与非平衡话筒输入， 压缩器，限幅器 平衡与非平衡线路输入 31 信号处理的设置 插入，接地补偿输出， F. 创建一个返送/监听混音 16 阻抗平衡输出 31 第八章：专业术语表 A-Z 的专业术语解释 32 2 引言 第 一 章 引 言 A. 调音台是用来做什么的？ 不论多么复杂或是昂贵，所有的调音台都是用来实现 同一个基本功能--混和与控制大量输入信号的音量， 加入必要的效果和处理并发送混合的结果到适当的 目的地--功率放大器及录音设备。调音台是这些音源 的中枢，因而调音台更是您的音频系统最为至关重要 的部分。 B. 选择调音台的指导方针 调音台有许多不同的大小尺寸和价位档次，所以人们 在选择调音台的时候会有些小小的疑惑--哪种调音 台是满足手头工作所真正需要的？虽然如此，这里有 一些您可以自问的问题，能帮助您缩小寻找合适的调 音台型号的范围。 ◆我准备将调音台使用在哪里--多轨录音，现场演出 或是两者兼有？ ◆我的预算是多少？ ◆我有多少音源设备？作为指导方针，您的调音台的 输入通道至少要和音源设备的输入同样多。如果您将 来可能购买更多的设备，您的预算应该考虑更多的输 入通道。 ◆在我的工程中调音台需要有什么必须的特殊的功 能吗？比如，很多均衡器，辅助输出，或者录音需要 的直接输出。 ◆调音台需要有多轻便？ ◆我会不会在一个没有系统供电的特定区域工作？ ◆我是否从头到尾读了Soundcraft的《从零开始学调 音》？ 当您对这些问题有了满意的答案的时候，您应该已经 对所需要的调音台有了一个相当准确的规格了。 C. 关于控制部分的介绍 在这里我们来开始了解一下您在传统 的调音台上可以找到的那些控制和输 入和输出。我们在这里用Spirit SX调音 台为例来介绍。如果您对标准调音台上 的控制部分的功能已经熟知，那么可直 接跳到第二章。如果您发现有些专业术 语难以理解的，您可以在专业术语表 （第八章）中找到更进一步的解释。 单声道输入 A 话筒输入 使用这个“卡侬”输入来连接您的话筒 或DI盒。 关于话筒输入接线的介绍参见第七章。 B 线路输入 使用这个连接器用来连接“线路标准” 的乐器例如键盘，采样器或鼓。它也可 被用来接受多音轨磁带录音机和其他 录音媒体的返回。虽然线路输入用来连 接话筒或许也能使用，但它的设计并不 是针对话筒的，用它来连接话筒将无法 发挥话筒的最佳性能。 关于线路输入接线的介绍参见第七章。 C 插入点 这是用来在输入模块内部插入诸如压 缩器或者限制器等外部处理器的接口。 插入点允许将外部设备放置在输入通 路之中。--参见图1.1。 关于如何使用处理器的更多细节请参考第二章 和第三章，如何接线的信息请参见第七章。 图1.1 3 D 直接输出 这将允许您从通道直接输出到一台多轨录音 机，或当这个通道需要它自己特殊效果时输出 到一台效果处理设备。 图1.3 第 一 章 引 言 关于连线和录音室技术的更多细节请参考第二章和第 六章。 E 增益控制（输入灵敏度） 设置提供给通道的话筒或线路输入信号的量。 F 高通滤波器（HPF） 顾名思义此开关用来切除声音中最低的频率 同时允许更高的频率通过。它在现场环境中对 于减少舞台隆隆声和话筒的噗噗声尤为有用， 它能提供一个模糊的混音，或者清理男声并过 滤低频的哼声。有些工厂可能会用low-cut滤 波器这个术语来描述HPF参见图1.2 G 均衡部分 作为调音台中通常最为精密的部分，均衡部分 可允许您改变每一个输入通道上声音的音调。 均衡通常被分为不同的频段范围来控制，类似 于您 Hi-Fi系统上treble(高音)及bass(低音) 的控制。事实上一个简单的两段均衡与 treble(高音)及bass(低音)控制没什么差别。 一个均衡的段数越多它就越精密。SX有三段均 衡，中频有独立的控制。这种控制也称扫频， 更为精密。简单来说，一个扫频的均衡能允许 您自己来选择正确的频率来衰减和提升，而不 是像普通的固定控制的均衡已为您选好了某 个频率。 我们在第三章会讨论均衡的更多细节。 H 辅助部分 通常情况下，这些控制有两个功能：第一， 用来控制效果的电平，例如控制被加载在输 入信号上的外置效果处理设备的混响效果。 第二，在录音室或舞台上建立独立的音乐家 的返听混音。 关于如何使用辅助，如何同外置设备连接以及其他的 使用方法请参见第三章。 I 声相控制（PAN） 用来在立体声混音或可能用在当使用路由开 关路由（发送）信号到特定的编组输出时确 定信号的位置（详见以下）。 J 独奏监听（PFL和Solo in Place） 推子前监听允许您独立监视任何已连接乐器 的一个输入信号，它对于故障排除，或设置 一个乐器的输入前置放大器的增益和均衡设 置非常有用。 推子前监听(PFL)是一种允许您监视您推子前 的声音的独奏监听。换言之，当您在PFL模式 下移动输入推子，电平不会改变，您也不会 听到任何效果。因为效果和音量都没有分心， PFL独奏监听对于设置恰当的输入前置放大 器电平非常有用。 有些Soundcraft调音台用独奏入位（SOLO IN PLACE），允许您监听推子后真正的立体声 信号以及已加上的任何效果。这种类型的额 独奏监听不适合电平设置，但是在混缩情况 下试听很有用。 关于设置增益，已经使用 PFL 的更多信息请参见第三 章。 K 哑音/通道开关 用来开关通道并对于当前不用通道隔离或对 通道电平预调整非常有用，即剧场场景设置 或支持演员。 L 推子 这决定混音中输入信号的电平以及提供可见 的通道电平指示。 M 路由 通过路由切换按钮的选择，输入信号被发送 到选定的调音台输出——通常为主输出或是 编组输出。如果声相控制（PAN）被完全旋 转到左边或是右边，这个开关用来同声相控 制（PAN）按钮配合按比例的发送信号到左 边或是右边的主输出或到单数或是偶数的编 组输出。 4