文本描述
《汉武大帝》
导演：胡玫 编剧：江奇涛 连载：汉武大帝
本剧是一部高扬爱国主义和英雄主义的史诗性作品。全剧通过汉武帝纵横跌宕的人生，以新古典主义浪谩写实的手法，全景式的展现中华民族2000多年前历史上一个辉煌壮丽雄浑悲壮的时代。
此片触及了中国古代社会政治经济文化的方方面面。对刘彻等，既不溢美，也不隐恶，又不过分渲染，分寸立场均力求客观。
大事脉络，基本遵循《史记》、《汉书》的历史事实，对汉代的社会阶级矛盾民族矛盾并未回避。但战争和平问题审慎处理，避免偏激。
民族问题，指出汉匈本是同源共生，战争乃是悲剧，片尾结束语强调匈奴民族已融入中华民族的血脉之中。
片中塑造了一批可歌可泣的男女英雄，如晁错、卫青、李广、霍去病、司马迁、苏武、张骞等，必将脍炙人口。
片中没有任何脸谱化的坏人，反角如田蚡、伊稚斜也都给人留下深刻印象。汉景帝、汉武帝，窦太后三位则均可看作古代政治中典型的伟大政治家。
本片既有风光旖旎的宫廷场面，波诡云谲的政治斗争，又有瑰丽壮阔的大漠草原风光；真实再现了古代大规模骑兵战争的历史画面。
本剧人物众多、英雄辈出。许多历史人物早已脍炙人口，许多历史故事早已家喻户晓。
片中每一个演员的表演都极其精彩（如窦婴）。这部作品的思想和艺术内涵均大大超过了胡玫导演过去的作品《雍正王朝》。
全片充满爱国主义，英雄主义、浪漫主义的文化色彩。剧情及对话十分耐人寻味。创作方法客观，求实，力戒借古讽今，只求令人观后得到历史的镜鉴。
"新古典主义"艺术的宣言
——《汉武大帝》电视剧导演胡玫阐述
本剧导演的根本创意，是创作一部能宏扬中华民族精神、高扬爱国主义英雄主义的史诗性作品。全剧主题围绕汉武皇帝刘彻纵横跌宕的人生，以新古典主义浪漫，写实的手法，全
景式地展现我们中华民族2000年以前历史上一个辉煌壮丽、英雄辈出、伟大和悲壮的时代。
本剧是我继执导创作了44集历史剧《雍正王朝》之后，创作的又一部历史正剧。在本剧中，我更明确地在艺术上尝试探索一种新的历史表现形式和表现风格。这种风格，我称之为"新古典主义"。所谓"新"，就是以现代的审美眼光，重新估价和表现古典与历史。我认为我的追求也可以称之为"历史现实主义"，我以历史现实主义来区别于目前在历史剧中广为流行的历史戏说类闹剧。
所谓新古典主义的主要风格在于：在力求正确理解古代文化和历史的前提下，用最现代的技法来处理故事情节及结构，强调节奏和速度。大量使用现代语言，准确而有限地使用文言和古典语汇，力求使现代人在感情和心理上无隔膜地切入古代社会。在《汉》剧中，我们力求再现出汉代人的经济、政治、文化、风俗及情感生活。超越今人与古人的距离，全景式地再现汉朝人民的生活风貌。在以刘彻为中心的政治军事故事的讲述中，普及民族古典的历史文化知识。
本片编剧主要根据《史记》和《汉书》为蓝本。直接取材、改编正史，而不是改编讲史小说或演义，这在影视艺术中是第一次尝试。在《汉》剧中，我们通过艺术形象解读分析了一些脍灸人口的汉代经典故事。全片以刘彻的童年开篇，以在景帝的政治保护下刘彻的成长为主线展开情节。通过刘彻的风险继位，掌握大权；拨乱反正，尊王攘夷，独尊儒术，收复失地，出使西域，战败匈奴；到连年战争导致民穷财匮，引发汉武帝的晚年反思，下罪已诏书。向观众全面展示了汉朝初叶国家所面对的内外矛盾、主要事件和重大社会问题。
由于本片人物众多、情节复杂，必须采用宏大叙事方法。为使情节清晰明快，我们在结构上总体采用以线性叙述、顺历史年代发展情节的结构序列。在剧中则具体以和平治国与敌我战争两线而设置对立、冲突和对比，采用大反差、大跌宕、大穿插的强调手法。围绕汉朝的和平与战争、治与乱、生与死、得与失、情与爱的矛盾，构筑了这部鸿篇巨制。
在本剧的创作过程中，全体创作人员始终坚持我在创作之初所阐述的上述主旨，从摄影、美工、服装、道具、人物造型等方面，都为上述目标工作，力求以创新带动复古。
我们着力在剧中宏扬民族精神，树立正面的历史人物。本剧中实际没有脸谱化的反面人物。如刘彻的主要对手伊稚斜大单于，本身也是一位剽悍的匈奴勇士和英雄。如田蚡、中行说虽然在剧中作为负面角色出现，但也没有脸谱化他们。相反，赋予他们以丰富复杂的感情和性格。
剧中塑造了一批栩栩如生的政治人物，如汉景帝、晁错、汉武帝、窦太后、李广、卫青、田蚡、窦婴、霍去病、司马迁等。
本剧中主要人物众多，角色纷繁。拍摄中我要求演员们努力坚持现实主义的表演风格，同时又要追求表现汉时代古人的风骨（内在气质）。但在外部表演上不端架子，力戒表面化程式。一切行动、表演，都追求真实地切近于还原人物情境、情感和内心。我要求全组以摄像机寻找表现出政治人物的大家风范和皇宫贵族们的生活细节。在戏剧造型中，力求从内到外都再现汉代华夏民族的宏大建筑、宏大艺术、宏大场景。
全片初剪为60集，为了加快本剧的情节推进，适应现代人的观赏心理，我们多次进行了后期修改整理，剪辑成为现在的58集。
我们带着对自己伟大祖先的敬意，自2002年1月-至12月共计耗时三年完成该剧。其中剧本构思及创作历时一年，实际拍摄历时一年，后期剪辑修改历时又一年。拍摄中经历非典、酷暑等非常情况。但经过全组300余演职人员的精心打造，使全剧于6月得以完成。又经过了历时半年的审查、修改、磨磋，最终完成，可以和观众见面了。
我们的追求是为民族文化奉献一部影视音像艺术的精品。作为导演，我感谢我的全体合作者为本剧的成功所做出的贡献。我也衷心感谢对本剧给予精神和政治的引导，在历史文化方面提供专业指教的领导和专家们。这部史诗是一部集体的创作。冥冥之中若有天意！没有他们的帮助，没有大家的集体努力，这部作品绝不是我个人所能得以完成的！
《汉武大帝》简介
汉民族之所以叫汉民族，是由于伟大的汉帝国的崛起。公元前一世纪，在世界的东方，初步繁荣的汉帝国，面临内外双重威胁：国内诸侯妄图脱离中央，实行地方割据：北方境外的匈奴大军屡屡起过长城防线侵略中原。汉王朝不得不实行“和亲”政策，承受了巨大的民族耻辱。
严峻的形势需要巨人来支撑。历史选择了一个16岁的少年皇子担当大任，他的名字叫刘
彻。在母亲和舅父的精心策划下，经过复杂的宫廷斗争，他得以登基。
刘彻做了皇帝之后表现出非凡的气魄！立刻下诏求贤，广开言路，试图进行改革。他的设想被祖母窦太后代表团的权贵外戚势力所压抑，遭遇重大挫折。但汉武帝决不是轻言放弃的人，他等待时机，在太皇太后死后，一举废黜了骄横的贵戚。毅然更换了黄老之道、无为而治的祖训，以“尊王攘夷”、“应天顺人”、“与时俱进”的儒家口号改革意识形态、统一帝国指导思想。
他实行察举、破格用人，任廉吏、严刑法。千方百计地削弱割据势力。
他破格用将、全民动员，连续多年对匈奴进行征伐，他将匈奴赶出河套和河西走廊，让南方的百越人、东南的闽越人、西南的云贵夜郎融入汉民族主流文化。
他凿通西域，把大汉帝国的军旗第一次插上了帕米尔的雪峰，让响彻沙漠的驼铃声宣告东西文化最早路上交流通道的开辟。他深入中亚细亚，打开丝绸之路，奠定了中华帝国的壮阔版图。他加强中央集权，建立“中朝”，高度崇尚知识和文化，为学者设官，建立中央太学（最高学府）。
他作用酷吏搏击豪强和游侠（黑社会），打击诸侯贵戚和贪官污吏；“罢黜百家，独尊儒术”，将汉帝国推向了鼎盛的高峰。
汉武帝前无古人的巨大功业，成为社会前进运动中一座勃然突起的巨峰，成为中国历史上一颗耀眼的巨星。汉武帝的时代是中华民族历史上最值得自豪和展示的伟大时代之一。
长达54年的铁腕统治，铸就了刘彻雄才大略的独特风格和高大形象，在后来中国的历代皇帝中，都可以看到汉武帝的影响。汉武帝的时代也是英雄辈出充满风流倜傥浪漫精神的时代，司马迁、董仲舒、张骞、李广、卫青、霍去病、苏武，这些英杰名垂青史。
但是，任何巨人都既有辉煌，又有错戾。刘彻也莫能例外，多年的征战，耗尽中国国力。他统治下的晚年发生了邪教作乱的“巫蛊之祸”。在内乱平定之后，他全面反思回顾自己的一生，发出轮台罪已诏。
汉武帝治国的基本思想是：尊王廉政、强国富民。外交的基本思想是：广结友邦，怀柔万国，御辱而不称霸，重武而不轻文。这些思想至今仍有现实意义。
通过对汉武帝时代文治武功的回顾，可以树立爱国主义的信心，汲取英雄主义奋发有为的斗志，增强民族文化的历史的自豪感。
本剧采取从现代文化的视角诠释历史而又是高度尊重历史的新古典主义理念，具有强烈的故事悬念和优美的艺术再创造，是一部宏伟壮阔的影视艺术精品，一部既有历史感又具有现实意义的电视剧。
本片剧本脚本由著名军旅作家江奇涛执笔；（代表作有《雷场相思树》、《红樱桃》）。总导演胡玫，所导演《雍正王朝》、《忠诚》等作品曾经连续获得国家大奖。总摄影池小宁是多次金鸡飞天奖的获得者（曾担任《雍正王朝》、《忠诚》总摄影）。历史及艺术顾问求实是著名历史学家、美学家。
本片演员阵容强大，明星荟萃。汉景帝由焦晃扮演，汉武帝刘彻（成年、老年）由陈宝国扮演，窦太后由归亚蕾扮演，刘陵由陶红扮演，田蚡由张世扮演，平阳公主由杨童舒扮演，卫青由陆剑民扮演，卫子夫由林静扮演，伊稚斜单于由高发扮演，司马迁由王往扮演。全剧有名有姓的人物接近千人。
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